坚持每场都上

这部由李六乙导演、曹禺改编自巴金小说的“人艺四世同堂版”《家》，自2011年首演之后，已经9年没有演出了。今年再次上演，受到极大关注。本轮演出刚一开票，立刻售罄。很多观众看到演员阵容上有“蓝天野饰演冯乐山”都非常惊喜，但也都认为这么多场次演出，“冯乐山”这一角色肯定会设AB角，因此纷纷打听“天野老师会演哪一场呢？”

让观众没想到的是，从10月15日至26日的11场演出，93岁的蓝天野出现在了每一场演出的舞台上，而且每天晚上11点多谢幕时都精神矍铄、神采奕奕。蓝老说：“很多观众听说这次演出有我，都很期待。我不想让大家失望，所以坚持每场都上，感谢大家的厚爱。”

昨天，本报记者全程跟随采访蓝老演出期间的行程安排，对这位“宝藏爷爷”如今的生活和工作状态更是敬佩不已。

《家》的演出长达3个半小时，每晚结束时已经11点多了。蓝天野谢幕后卸妆、换装，再坐车回家，到家时常常都过了午夜12点。多年来一贯失眠的他，依然还会很兴奋地发发朋友圈，和朋友们在微信互动聊天，一直到凌晨一两点钟才会在安眠药的作用下入睡。早上九十点钟，他起床后吃完早餐，带着自己收养的流浪狗“大腕”一起在院子里散散步；回家后再赏赏收藏的奇石、看看字画、逗逗两只猫；清淡的午饭后，他稍作休息，静静养神，下午4点40分，在助理的陪同下乘坐人艺的专车从天通苑的家中赶往剧院。

都是自己化妆

下午5点半左右，蓝老抵达剧院，助理会从人艺食堂为老爷子领回一份盒饭在化妆间用餐，这是蓝老享受的“特别待遇”。用过餐刷好牙之后，坐在化妆镜前的蓝天野便打开化妆盒开始给自己化妆。看到记者惊讶的表情，蓝老不以为然道：“这么多年演出，我都是自己化妆的，而且当年还给剧组里其他人化妆，最多的时候，一次给30个演员化过妆！”蓝老笑道，由于以前北京人艺演员都是自己化妆，所以化妆师常常感觉“缺乏存在感”，但提到北京人艺的舞美道具制作水平，蓝老赞不绝口，“我一直想专门写写北京人艺的舞美工厂，这不仅是中国戏剧舞台顶尖水平，在国际上也是一流的！”蓝老自己也对舞美道具颇有贡献，他曾经跟随李苦禅和许麟庐两位艺术大家学过书画，这次他在《家》中第一场戏手里拿的诗稿，上面的几首诗词就是他自己所作并亲笔手书。他说：“观众看不见这些，但我自己拿着，在台上更多些真实自信。”

蓝老给自己化好妆后，化妆师来给他贴胡子。剧中的冯乐山是一位道貌岸然、好色伪善的士绅，当年蓝天野主动表示想要挑战这个以往他没有尝试过的“反派角色”，为了从形象上更加靠近人物，他研究了很多资料照片，给冯乐山设计了很显风度的美髯：“不能将这个人物演成让人一看就是个坏人的样子，因为他有那么高的地位，谁见了他都奉承他，所以他看上去肯定是很德高望重、很儒雅、很有文化的。”李六乙导演在一旁透露，这个胡子是专门找做影视化妆的专业人士定制的，根据蓝老的脸型和服饰量身定做，无论是形还是色都非常讲究，因此在舞台上会给大家非常深刻的印象。

蓝老对人物的服装也有自己的想法和设计，他特意将袖子挽成一个“月牙形”，再戴上一串佛珠。他说：“不是什么人物都把袖子挽成这样，只有《茶馆》中的秦二爷和《家》中的冯乐山，我会把袖子挽成这样，突出人物潇洒的状态。”这时，助理给蓝老递上拐杖，蓝老笑道：“9年前我来演《家》时，其实不用拄拐的，但因为剧中人物需要才用上了拐杖道具，结果用习惯了，从那个时候开始拄上了拐杖。”但记者发现，大多数时候，蓝老只是把拐杖当成一个装饰，基本不用拐杖辅助，行动也十分稳健，就连上下楼也常常不用别人搀扶。不过北京人艺还是派出了专门的“后勤保障小组”保障蓝老的安全，每天晚上，院领导、老干处、医务室、演员队、司机班都会有专人全程在剧组陪同蓝老，大家也都对蓝老的精神状态佩服不已。

境界修为激励后辈

蓝天野虽然是《家》中的“大家长”，但平易近人、思想开明，跟剧组中的几代演员都能聊到一起，玩到一块儿。在《家》中扮演觉新的荆浩在蓝老化妆间的门贴上写上“神仙居”几个大字，并在“蓝天野”名字旁边画上戏中台词提到的“竹子”。女演员们化好妆换好服装后也都争先恐后跟蓝老合影。在剧中扮演“觉英”的12岁小演员每天换场时还会特意等在蓝老化妆间门口为蓝爷爷开门。不演戏时，演员们也经常在蓝老的朋友圈中互相开玩笑，看到蓝老朋友圈发对剧组“依依不舍”的内容，卢芳、张培等人都纷纷留言“我们真是爱您呀！”“不分开……”

李六乙导演多次感慨道：“家有一老是一宝，蓝老就是我们大家的宝，是人艺的宝。看到他在舞台上深深鞠躬谢幕，我在台侧动容泪目。他93岁高龄的艺术精神、境界修为和对后辈的责任感，让我和台前幕后所有演职员都兴奋不已、感激不尽！”

面对着自己深爱的舞台、温馨的剧组、充满活力的同仁，蓝天野依然葆有旺盛的创作力，他透露自己今年年底、明年年初还将复排《吴王金戈越王剑》，他还计划为北京人艺新建的曹禺剧场排演一部曹禺的剧作，并且还想再登台演戏，“未来可期，不言别！盼望再同台！”

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